바람검객의 만화이야기:::::::만화이야기:::::만화제일주의:::::만화 편집 기자 오태엽의 만화 이야기

	HOME 사이트맵 프로필 공지사항
만화이야기 만화와 만화가 주목 이 만화 만화뉴스 게시판
만화이야기

Login

View Article

Name

바람검객

2003-02-03 15:27:52, Hit : 11930

Subject

적극적인 미디어믹스가 필요하다 (2000년 8월)

우리 사회가 만화에 대해 호의적인 시선을 보내기 시작한 것은 얼마 전부터이다. 호의적인 분위기로 바뀐 결정적인 이유는 "만화가 돈이 된다"는 사실 때문이다. 즉 만화라는 대중예술이 인정받은 것이 아니라 만화산업으로 떼돈을 벌 수 있다는 장밋빛 환상 덕에 만화가 잠시나마 '대접'을 받고 있는 것이다. 그런데 만화는 과연 돈이 될까? 만화는 돈이 된다 만화는 출판만화로 시작해 TV애니메이션, 극장판 애니메이션, 게임, 캐릭터상품 등으로 만들어지면서 부가가치를 극대화한다. 수십만 개의 부품을 조립해 하나의 상품을 판매하는 것이 아니라 하나에서 시작해 수십, 수백만 가지의 상품을 만들어낼 가능성을 포함한 채 시작되는 산업이라는 얘기다. 그러니 잘만 되면 떼돈 버는 일이 어려운 것만은 아니다. 돈되는 만화산업을 이끌어갈 기본은 출판만화이다. 재미있는 출판만화가 많아야 그걸 애니메이션도 만들고, 게임도 만들어 보고, 캐릭터 상품도 만드는 것이다. 상대적으로 비용과 시간이 적게 들고 다양한 시도를 할 수 있는 출판만화를 통해 검증된 작품으로 새로운 부가가치를 만들 수 있다.	적극적인 미디어믹스로 전세계를 장악한 포켓몬스터
디즈니처럼 수천억원을 바로 애니메이션에 투자해 막대한 수익을 올리는 방법도 있겠지만 우리의 현실에선 경쟁력도 없고, 돈낭비 시간낭비일 뿐이다. (여기서 잠깐 옆길로 새서… 정부의 만화정책이 기본인 출판만화에 대한 지원은 쥐꼬리 만큼이고 남들 보기에 폼나는, 그러나 망하기 쉬운 애니메이션에만 집중돼 있다는 얘기를 짚고 넘어가긴 해야겠지만… 백날 떠들어 봐야 더 바뀔 것도 없을 것 같아 옆길로 새는 것은 포기한다.) 일본에서는 이렇게 출판만화에서 시작해 인접장르인 애니메이션, 게임, 캐릭터 상품으로 만들어지는 것을 미디어믹스라고 표현한다. 80년 초반부터 일본은 미디어믹스를 통한 만화산업의 다각화를 모색했다. 한국과 일본의 만화시장의 차이가 본격화된 시기가 바로 그때이다. 80년대 일본은 만화의 산업화를 꿈꾸었고, 한국은 만화공장을 차려 출판만화의 토대를 피폐하게 만들었다. 불황의 대안, 적극적인 미디어믹스 최근 들어 일본의 출판만화계도 고전을 면치 못하고 있다. 매호 수백만 부를 발행하던 주간소년지의 발매부수가 하향곡선을 그린 지는 이미 오래다. 일본의 출판 만화계는 이런 위기를 극복하기 위해 미디어믹스를 전면에 내세우고 있다. 예전에는 출판만화를 베이스로 하는 전략을 취했지만 지금은 애니메이션, 게임과 출판만화의 동시 기획이나 만화보다 먼저 다른 장르가 선보이는 예도 적지 않다. 애니메이션과 출판만화의 동시기획은 <에반게리온>의 경우에서 가능성을 확인했다. <에반게리온>이 연재되는 월간잡지 <소년에이스>는 자신이 최고의 미디어믹스 만화잡지임을 자부하고 있다.
미디어믹스로 자기 위상을 굳힌 일본의 아동잡지 <코로코로>가 연2회 여는 차세대월드하비페어.	잘 알려졌듯이 포켓몬스터는 게임이 원조다. 게임을 기반으로 애니메이션과 무수한 버전의 출판만화가 만들어졌다. 출판만화 <포켓몬스터>가 연재되는 아동잡지 <코로코로>는 더욱 다양한 미디어믹스를 시도하고 있다. <코로코로>에 연재되는 20여편의 만화 중 다른 인접 만화장르와 연관이 없는 것은 거의 없다. 초등학생이 있는 집이라면 미니카 몇 대쯤은 있을 것이다. 이 미니카붐의 진원지가 바로 <코로코로>의 연재만화 <렛츠&고>이다.
미디어믹스의 적극적 실천자, 코로코로 <코로코로>는 만화를 연재하기 전에 주독자인 초등학생들의 최신 트렌드를 연구한다. 초등학생이 좋아하는 것이라면 무엇이든 만화로 만든다. 또 초등학생들이 좋아할 만한 것을 만화로 만들어 유행을 선도하기도 한다. 미니카 요요 포켓몬스터 카드게임 등 일본 어린이들이 좋아하는 것이 <코로코로>에 모두 모여 있다. 다른 만화잡지의 발행부수가 급감하고 있는 상황에서 월간지인 <코로코로>가 160만부를 발행하는 힘이 여기서 비롯되는 것이다. 경쟁지인 <본본>이 10만부를 발매하는 것에 비하면 엄청난 차이다. 이 잡지에서 연재되는 만화와 관련된 캐릭터 상품과 업체들이 모두 모이는 만화축제인 차세대월드 하비페어는 <코로코로>가 미디어 믹스에 얼마나 적극적인 가를 보여주는 현장증거이다. 1년에 두차례 열리는 차세대월드하비페어는 우리나라 최대의 만화축제인 서울국제만화페스티벌에 필적할 만한 규모로 열린다. 지난 6월말에 열린 제12회 행사에서는 미니카붐을 승계할 차세대 미니카 단건(DANGUN)이 최초로 선보였고, 축구만화 <4V4>에 등장하는 유소년축구단과 프로축구선수들이 기념행사에 참가하기도 했다. 우리도 해야한다 필자는 만화를 산업적인 측면으로만 접근하는 시각에 동의하지는 않는다. 그러나 많은 사람들에게 보여지는 것을 목표로 하는 대중예술이라면 산업적인 측면을 고려하지 않을 수는 없다. 더구나 요즘처럼 불황이 계속되는 시기라면 말이다. 지난해 말부터 올해 초까지 10여개 가까운 만화잡지들이 창간됐다. 하지만 채 1년을 버티지 못하고 속속 문을 닫고 있는 실정이다. 출판만화만의 외로운 항전으로는 우리 만화산업이 활성화되기 어렵다. 지금 시장에 나가보면 포켓몬스터를 비롯해 일본과 미국의 애니메이션 관련 상품들이 널려있다. 국산 캐릭터는 찾아보기 힘들다. 업계에서는 애니메이션으로 만들어지지 않은 만화 캐릭터에 대해서는 별 관심을 갖지 않는다. 지금부터라도 우리 만화계도 미디어믹스의 토대를 만들어야만 살아남을 수 있다. 우수한 출판만화들을 많이 애니메이션화하고 상품화해야 한다. 그리기 위해서는 출판 만화 단계부터 미디어믹스적인 고민을 통해 애니메이션, 게임, 캐릭터상품을 함께 기획하는 방안을 모색해야 할 것이다. 상장으로 자금을 모은 애니메이션 회사들이 적극적으로 나서주면 더욱 감사할 일이다.

Prev	아름다운 조연을 위하여	바람검객	2003/02/03

Next	만화는 언제 끝나는 것이 아름다운가? (2000년 8월)	바람검객	2003/02/03

Copyright 1999-2026 Zeroboard / skin by lifesay

ⓒ 1999-2002 swordman, 오태엽

ⓒ1999-2006 swordman, 오태엽